Корпорация Sigma объявила о выпуске нового светосильного телезума Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM. Напомним, что этот объектив был анонсирован еще в феврале на выставке PMA 2010. Объектив был разработан специально для полнокадровых камер, но поставляется со специальным адаптером, который позволит более оптимально использовать телезум и с камерами формата APS-C.
Не все фотографии делаются в идеальных условиях. Часть снимков получается с не совсем верной экспозицией, часть снимков приходится делать в контровом свете, часть может иметь неправильный тоновый баланс и зауженный тоновый диапазон. Тоновый баланс и точность экспозиции, как правило, определяют по гистограмме - графику распределения тонов в изображении.
Говоря о постобработке фотографий, можно рассматривать разные аспекты. От элементарного кадрирования и шарпинга до восстановления «убитых» неправильной экспопарой снимков и специальных приемов постобработки. На эту тему в сети масса различных материалов, уроков, видеороликов и прочей информации. И, тем не менее, прошу моего читателя смотреть на этот цикл статей не как на «дань моде», а как на попытку высказать собственное мнение об обработке фотографии. Без злоупотребления всякими «заумными формулировками» и иногда непонятной многим теорией.
«Хочешь заработать денег на фото - иди снимать ночью», - говорил мой учитель фотографии. С ним сложно поспорить. Действительно, виды ночных городов с их разноцветными огнями, необычными цветами, бликами, яркими отражениями и совершенно особым колоритом и настроением находят своего покупателя быстрее, чем снимки большинства других жанров.
Съемка животных – это одно из самых азартных занятий для фотографа, и, пожалуй, один из самых сложных жанров. Если, к примеру, пейзажисту необходимы талант, умение и капелька удачи, чтобы повезло с освещением, туманом или облаками, то анималисту этой удачи потребуется не капелька, а целое море. И, разумеется, анималисту пригодится изрядное количество терпения.
Световая кисть – сегодня довольно распространённый способ съемки, суть которого в том, что фотограф, двигая по композиции узкий направленный пучок света, высвечивает нужные ему детали, как бы «рисуя» светом. Использование такой техники позволяет получить необычный световой рисунок, не такой, как при съемке обычного натюрморта.
Еще несколько лет назад ведущие производители фототехники Canon и Nikon предпочитали позиционировать свои камеры любительского и полупрофессионального диапазона в близких, но не совпадающих маркетинговых нишах. Выбирая не очень дорогую зеркалку фирмы Nikon или Canon, мы не видели камер с очень близкими спецификациями. Например, посмотрим на зеркалку начального уровня Nikon D60. Если добавить немного денег, то можно было купить более функциональный и, соответственно, более дорогой Canon, если добавить еще немного денег, то опять Nikon, добавить еще – опять Canon. Однако замедление роста рынка цифровых зеркальных камер в начале 2008 года, многократно усугубленное глобальным финансовым кризисом, привело к падению объемов продаж и к существенному усилению конкуренции между производителями фототехники. Как следствие, теперь фирмы стараются не оставить без своей продукции даже самую маленькую нишу рынка. Первой камерой, во многом повторяющей спецификации конкурента, камеры 500D, был объявленный весной этого года Nikon D5000. Тогда это выглядело как случайность.
