Начало XX века для России было особенно неспокойным: революция 1905, неудачная война с Японией. Имело место повальное увлечение либерализмом правящей «элитой», стремление как можно сильнее сотрясти государственность и власть царя. Многие художники были заражены жаждой перемен. Наивные, все почему-то думали, что в смысле быта все останется как прежде, но только без царя и без церкви. И на этом фоне императорская семья умудрилась выбрать модного, но непрофессионального скульптора для создания памятника Александру III. Неумелый и «упертый» на своих импрессионистских изысках Трубецкой вместо памятника царю-миротворцу смастерил крайне двусмысленную статуэтку, увеличенную до грандиозных размеров, в два раза больше натуральной величины.
И самое главное – это то, что «статуэтка» вызвала неприятие как раз у тех, кто был «опорой монархии и России», то есть у тех, кто положительно относился как к самому Александру III, так и к династии. Похвалу она заслужила, например, у непоследовательного Репина, который весьма скверно относился как к самодержавию, так и к церкви, у «зеркала русской революции» Льва Толстого, в это время воевавшего с церковью и переселявшего духоборов, и т.п.
Видимо, и сам Трубецкой увидел, что сотворил. Если закрыть ладонью на фото переднюю часть коня с всадником, оставив только задние ноги коня, сказать с определенностью, что это конь, затруднительно.